En la anterior entrada dedicada a Tapiman habíamos dejado el grupo en un punto álgido y con grandes expectativas de cara al futuro inmediato. El siguiente paso sería entrar en el estudio para grabar un disco de larga duración. Dada la singularidad del trío de Tapiman y que su energía se basaba en un directo crudo y contundente, se quería grabar un disco en vivo.

A l’anterior entrada dedicada a Tapiman havíem deixat el grup en un punt àlgid i amb grans expectatives de cara al futur immediat. El següent pas seria entrar a l’estudi per enregistrar un disc de llarga durada. Donada la singularitat del trio de Tapiman i que la seva energia es basava en un directe cru i contundent es volia gravar un disc en viu. Diferents circumstàncies tècniques dificultaven enregistrar un directe en bones condicions.

Sobre la primera formación de Tapiman cuesta encontrar referencias claras. Lo que hicieron y significaron ha quedado siempre en un segundo plano ya que el Tapiman del que conocemos más datos es el segundo Tapiman. En primer lugar porque tuvo una duración bastante larga para la época y grabaron el famoso LP con aquella portada de la calavera rosa, diseño de Guillem París. Además, en la segunda formación de Tapiman entró Max Sunyer, que era uno de los guitarristas más interesantes del momento.

El Tapiman del que coneixem més dades és el de la segona etapa. Sobre la primera etapa de Tapiman costa trobar referències clares. El que va ser i significar ha quedat sempre en un segon pla. En primer lloc perquè va tenir una durada força llarga per l’època i van gravar el famós LP amb aquella portada de la calavera rosa, disseny de Guillem París. A banda, l’entrada de Max Sunyer, que era un dels grans guitarristes del moment va eclipasar i copsar l’etapa anterior.